За что мы благодарны пионеру нейросетей Марвину Минскому

Для поколения, измученного сценариями «Черного зеркала», идеи пионеров искусственного интеллекта могут стать настоящим глотком свежего воздуха. Марвин Минский конструировал обучающиеся машины, создал прототип Google Glass в 70-х и мечтал о лифте в космос. Но запомнился потомкам еще и «самой бесполезной машиной в мире», а также практически неуправляемым синтезатором. Так что стоит поблагодарить его за самоиронию в науке – и массу других вещей.

Собственно, нейросети

В 1951 году Минский создал первую обучающуюся машину со случайно связанной нейросетью (SNARC). «Снарк» был очень простой моделью мозга с его нейронами и синапсами, роль которых выполняли трубки, зажимы и моторы. Задачей SNARC было моделировать поведение крысы, которая ищет корм в лабиринте. Позже команда Минского выяснила, что в лабиринт можно запустить больше одной такой «крысы», и отстающие при этом будут следовать за более обученными.

Как и все гении, Минский был противоречивой фигурой, поэтому, отдавая ему должное за вклад в развитие нейросетей, многие в то же время… винят его в задержке развития нейросетей. Дело в том, что в своей книге «Перцептроны» (1969) ученый утверждал, что возможности таких сетей ограничены. Считается, что подобные публикации привели к «зиме искусственного интеллекта» в 70-х, когда исследованиями в области ИИ мало интересовались – и, как следствие, мало их финансировали.

Юмор и оптимизм

Если на работе вы вынуждены заниматься ерундой и расстраиваетесь из-за этого, просто посмотрите серию видео, в которых Минский рассказывает о начале своей карьеры. В частности, стажируясь в Лаборатории Белла в 1952 году, будущий пионер нейросетей изобрел «самую бесполезную машину». Изобретение представляло из себя коробку с кнопкой «вкл/выкл»: когда ее включали, изнутри высовывалась механическая рука и нажимала «выкл». Если это недостаточно жизнеутверждающая для вас история, заметим, что Минский рассказывает ее на фоне милейших плюшевых игрушек.

А вот то, что Минский рассматривал людей как «машины из мяса», для многих звучит пессимистично. И зря: ведь это значит, что однажды мы станем просто машинами – и никакое восстание роботов нам не страшно. «Унаследуют ли роботы землю? – спрашивал Минский в одном из своих знаменитых эссе. – Да, но они будут нашими детьми».

Кроме того, мы так часто слышим истории о непризнанных гениях и сломанных судьбах, что порой полезно получить прививку оптимизма. Так, в 1961 году Минский изобрел конфокальный сканирующий микроскоп, опередивший свое время, – лишь после того, как технологии вышли на достаточный уровень, микроскоп вошел в общее употребление в биологии. Время все расставило по местам, хотя патент Минского к тому времени и истек. С VR-очками вышла похожая история. «У меня были Google Glass в 1970 году, – вспоминал ученый. – Приятно увидеть их снова спустя 40 лет!»

HAL 9000

Режиссер «Космической одиссеи 2001 года» Стэнли Кубрик впервые наведался в Массачусетский технологический институт в поисках передовых графических технологий. Естественно, он не мог не свести знакомство с Минским, который за пять лет до того, в 1963 году, запатентовал прототип шлема виртуальной реальности. Сотрудничество на почве компьютерной графики, правда, не задалось: Минский мог предложить изображения с разрешением всего лишь 512 на 512 пикселей («слишком грубые для кинотеатра и слишком простые для 2001 года», пояснял он). В результате Минский стал консультантом фильма по вопросам искусственного интеллекта.

Киношники тоже смогли удивить ученого: он вспоминал, что был впечатлен увиденным на студии монстром из «Магазинчика ужасов» и дизайном корабля «Дискавери» из самой «Одиссеи». Правда, на площадке не было такого порядка, как в лаборатории, и однажды ученого чуть не убило тяжелым гаечным ключом, упавшим откуда-то с высоты. Позже Минский посетил премьеру «Космической одиссеи» в Бостоне с другим культовым ученым, Карлом Саганом, – и пришел к выводу, что это лучший фильм из когда-либо им виденных.

Прочая научная фантастика

Есть фантасты и есть люди, которые делают вчерашнюю фантастику реальностью. Марвин Минский побывал в обеих ипостасях, и «Космической одиссеей» дело не ограничилось. В 1992 году он написал в соавторстве с создателем «Стальной Крысы» Гарри Гаррисоном роман «Выбор по Тьюрингу»: Гаррисон привнес в него свои фирменные перестрелки и космических пиратов, а Минский – теорию о воскрешении мозга и границах нашего сознания.

Иногда Минский черпал из фантастики идеи для собственных исследований (например, он был потрясен задумкой «космического лифта» из «Фонтанов рая» Артура Кларка), а порой объяснял собственные концепции на примере популярных романов. Он даже написал послесловие к ранне-киберпанковой новелле Вернора Винджа «Истинные имена» (1981).

Эксперименты в музыке

После всего сказанного вас вряд ли удивит то, что Минский вдобавок был талантливым пианистом, способным сымпровизировать фугу. Он не просто копировал своего любимого Бетховена: по словам учеников Минского, для него «научиться импровизировать было способом научиться самому процессу обучения». Если эта словесная гирлянда вам что-то напомнила, то вы не ошиблись: одним из любимых собеседников Минского, в том числе на темы музыки, был Дуглас Хофштадтер, автор культовой книги «Гёдель, Эшер, Бах: эта бесконечная гирлянда».

Связь ученого с музыкой не ограничивалась теорией: в 1970-х он изобрел синтезатор Triadex Muse. Вышла вещь совершенно в духе Минского. Вот как ее описывает сайт, посвященный винтажным синтезаторам: «К этому инструменту сложно приловчиться, и на нем практически невозможно сыграть какую-то определенную песню. Зато он открывает практически бесконечные возможности для генерирования случайной музыки».

Заглавное фото: M.I.T.